La Regla 2 Minuto de challas por mayor

8 acercaba a lo potencialmente europeo para obtener una diferenciación de lo criollo-popular. Un aspecto constante fue que los teatros siempre se caracterizaron por ser espacios de exhibición, tanto en aquellas presentaciones para la inscripción sociedad como en recintos más modestos, donde la fascinación por lo espectacular llevaba aparejada una oportunidad de otear a los demás, de mostrarse y de encontrarse. Esto marcaba indeleblemente a los espectáculos con una connotación imperdible en el calendario y en la vida de las ciudades. Ahí están las viejas costumbres propias de la plaza pública, donde los asistentes al Teatro Municipal de Santiago acudían a las funciones bajo un fiel comportamiento establecido para ser vistos y admirados 9. El muestra podía conservarse a ser más importante que la obra misma que se presentaba. La función del teatro como espacio primordial de apreciación artística se instala en Ají al conservarse el siglo XX. Para esa data, luego existían teatros de gran capacidad, con aforos de más de mil personas en Valparaíso, Santiago, Concepción, Copiapó y Talca. Y la capital del país llegaba especialmente preparada para el cambio de siglo, con unos cuarenta salones de espectáculos, baratos y cultos, habilitados en Santiago, una ciudad, por ese entonces, con cerca de habitantes 10. A la oportunidad que se construyen teatros en los centros urbanos, estos se convierten en un requisito de civilidad y progreso, propio de las grandes ciudades modernas de Poniente. Es Triunfadorí como las plazas de armas de diversas ciudades de Ají contemplan entre sus edificios principales, contiguo con el teatro, el edificio conocido y 9 Op. cit. Piña, pp Op. cit. González & Rolle, p el templo católico, un almacén, uno o tal vez más restaurantes y posadas, y en algunos casos un mercado 11. La actividad de apreciación artística Bancal también hegemonizada por los teatros 12. Al no sobrevenir Radiodifusión ni televisión, la mayoría de las expresiones musicales, teatrales y de la danza se daban en este espacio. Es más, en el teatro nace el embrión de lo que se puede Concretar como industria cultural, algo que sucede en la medida que exista un manifiesto masivo que se convierta en consumidor, más que productor 13.

Carpenter, Frank, South America. Social, Industrial and Political. A twenty-five-thousand-mile journey in search of information, Akron, Ohio, The Saalfield Publishing Company, New York and Chicago, 1901, p consolidó como el mayor escenario artístico del país y principal espacio del espectáculo social 68. Fueron estos teatros, aún desde un inicio, el sitio donde se reunían las aristocracias locales. Sobre este momento, Núñez menciona: caballeros y señoritos, damas y matriarcas se vestían a la moda para las óperas italianas. La sociedad dirigente definitivamente disfrutaba mucho del hecho inédito de escucharse entre sí y de mandarse a sí misma, constituyendo un poder autónomo y nuevo que percibió a la cultura popular y étnica como un atraso que se debía invisibilizar 69. Las familias Edwards y Matte poseían sus aposentaduríGanador, los jovencitos adoraban a las cantantes líricas, las niñTriunfador querían tomar clases de canto y los nombres de Verdi y Puccini eran asimilables a los que durante el siglo XX lograron grandes estrellas del cine, el tango, el chaquetilla, la tele, el rock y el pop. Este permanente flujo operático tuvo una esforzado influencia en la vida social, al Concretar una forma y un emplazamiento para ser manido; en lo bello, como espacio de expansión profesional para el intérprete; y en lo cultural, al Constreñir un espacio como centro para las artes, para la ingreso cultura y para estar a la consideración de un país europeo, cuna nuclear del canon y cénit de la civilización. En esta adopción de una Civilización única y unívoca, Santiago no fue solamente el Municipal y Ají ni exclusivamente Santiago. A lo amplio del país se fueron levantando teatros de distintas dimensiones, de acuerdo a la magnitud de las ciudades y al bolsillo fiscal. Cerca de fines de 1871 en la caudal existía el Teatro Nacional, el Teatro de Variedades y el Alcázar Lírico, con capacidad para personas en pleno centro cívico. Sus barrios 68 Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Núñez, p

52 Melipilla en 1933 había crecido en conectividad y entretenciones. Los trenes partían a Santiago en seis horarios y demoraban una hora y 30 minutos en arribar a la periodo, a lo que se sumaba un servicio de góndola (buses) que conectaba Ibacache- Melipilla-Santiago. A Casablanca asimismo se había extendido la red de góndolas y el basketball hacía furor. No había club deportivo sin su rama cestera, y los quintetos masculinos y femeninos se daban cita constantemente en la cancha del Club Baquedano, ubicada en calle Merced N 711. Allí, en abril de 1933, el dueño de casa se midió con el mejor equipo nacional del momento: Green Cross. No le fue bien, pero sin embargo Cuadro un logro codearse con los grandes. Los anhelos de extensión de la ciudad estaban creciendo, pero se veían truncados por la verdadera ofensa que había significado para Melipilla la destitución de su condición de Almohadón del Sección a manos del puerto de Santo Antonio. En esta lucha por reponer su antiguo estatus, la construcción del teatro lucía como una credencial legitimadora. La obra magna de la iniciativa particular en Melipilla, la constituye el Teatro Serrano que, en la Plaza de Armas de esta ciudad están construyendo los sres. Presa y Cía. No era posible que la segunda ciudad de la provincia de Santiago no contara con un Teatro digno de ella. Un buen Teatro y acertadamente dirigido puede ser un gran centro de Civilización. Melipilla podrá enorgullecerse Interiormente de poco con esta sala que hará honor a la ciudad, pues es moderna y no desdirá comparativamente de las mejores de la hacienda 143. Con mucha perspectiva, el viernes 11 de octubre fue un día de triple celebración: el aniversario 191 de la fundación de Melipilla, la restitución a la ciudad del título de capital departamental y la inauguración del Teatro Serrano.

Estos daños deben estar cubiertos por pólizas de seguros individuales que consideren tanto el perfectamente comprado como el porcentaje del bien popular asociado según la tabla de prorrateo del Reglamento de Copropiedad. Le recomendamos que su seguro asociado al crédito hipotecario incluya la protección contra sismo o lo contrate usted directamente. Con ello estará protegiendo su inversión. Humedad del primer año: En la construcción de su unidad se han empleado materiales que en Caudillo dificultan el paso del agua desde el extranjero hasta su propiedad. Sin embargo así como no es dócil que ingrese agua desde afuera, siquiera es dócil que salga la humedad generada al interior de su unidad hacia el foráneo. Durante la construcción del Edificio, se ocupan mayoritariamente materiales que contienen grandes cantidades de agua en su preparación, por lo que es importante durante el primer año apoyar el secado de los muros, papeles murales, ventanas, etc. Este es un proceso sosegado, luego que los materiales se encuentran saturados de agua y la humedad tendrá que salir en un 100%, pero si Usted ventila diaria y prolongadamente su vivienda podrá eliminar prácticamente la totalidad de esta humedad. Condensación: La condensación es un fenómeno natural inherente a la actividad humana en el interior de la vivienda, que consiste en la transformación del vapor de agua (estado gaseoso) en agua (estado saldo), y se produce cuando la humedad en el flato choca con una superficie que se encuentra con una temperatura más descenso que es llamada Temperatura de Rocío. Este es un aberración que ocurre en toda vivienda y generalmente en zonas donde no hay una adecuada ventilación, como atrás de las camas, cortinas, muebles, en encuentros de muros y esquinas de cielos, etc. El problema es muy dócil de detectar porque en esas zonas el muro está mojado e incluso puede gotear, llegando a tal punto de confundirse con una posible filtración proveniente desde el foráneo. El problema de la condensación se ve acrecentado

Las mantenciones y sanitizaciones de los estanques de agua potable se realizaran de acuerdo a recomendación de empresa competente.

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105 actividades municipales menores. Las de mayor envergadura se realizaban en el Palace. Y como la dictadura había entendido que a través de lo cultural y exquisito debían instalar un nuevo ideario de lo chileno, los escenarios serían lugares privilegiados para la puesta en decorado de la nueva Civilización nacional que buscaban consolidar. La Congregación Militar comprendió que la reconstrucción de un nuevo Pimiento pasaba fundamentalmente por lo simbólico y, en consecuencia, por lo hermoso-cultural, idea que accionó mediante la destrucción del nuncio tolerante republicano, especialmente de izquierda, y la campaña de restauración 231. La primera tenía como propósito desmantelar el proyecto socio-político-cultural de la Dispositivo Popular 232 abarcando la desaparición física en que el caso más paradigmático es el Crimen de Víctor Jara, persecuciones, creación de listas negras, imposición de militares en las rectoríCampeón de las universidades, despidos de académicos y funcionarios de oficinas públicas, combustión de libros 233, borrado de murales, retiro de estatuas, pestillo y control de medios de comunicación, editoriales y sellos discográficos, cambio de nombre de calles, poblaciones, etcétera. Hasta la fisonomía personal debía ser cuidada. Se evitaba combinar el rojo y sable en la vestimenta, usar barbas y el pelo extenso. De lo contrario, los mismos militares podían cortarlo en lugares públicos y no de 231 Errázuriz, Luis Hernán, Dictadura marcial en Ají, referencias del ataque estético cultural en Latin American Research Review, vol. 44, núm. 2, Op. cit. Errázuriz, p Contiguo con la quema deliberada en instituciones y en allanamientos a casas particulares, operó el miedo y la autocensura y muchos se apresuraron en hincar o fundir sus libros, discos, afiches y otros archivos que pudieran ser considerados subversivos.

20 fiestas locales: el Carnaval (en el mes de febrero), las fiestas patrias (17, 18 y 19 de septiembre), el aniversario de la ciudad (11 de octubre), la Fiesta de la Primavera (octubre y/o noviembre) y el año nuevo (31 de diciembre). Todas ellas contaban con la existencia de buen clima para actividades al aire osado. Y bajo techo se añadía el espectáculo de los circos, la entretención más sonada para una ciudad de tierra y carretas, con permanentes visitas y estadíVencedor prolongadas en los céntricos y diversos espacios que se les facilitaban para su funcionamiento 61. En este préstamo o arriendo, siempre las autoridades acordaban con el dueño o administrador del circo la posibilidad de hacer reuniones masivas y actos para la comunidad, tomando en cuenta la amplitud y el carácter popular de los circos, que no existían en otro recinto cerrado. El panorama melipillano en el epílogo del siglo XIX Bancal el de un municipio muy pobre en el ámbito de una existencia consonante. Se tenía para subsistir, pero el erario consistorial pedía apoyos hasta para empedrar una sola calle y asfaltar una simple vereda. El hospital subsistía por el atención de la auxilio y la abnegada bordadura de las Hermanas Hospitalarias; el agua se sacaba del río Maipo; las iglesias de La Merced y San Agustín no tenían torres; los árboles plantados por la municipalidad como gran inversión en 1897 se habían secado; los 150 faroles a parafina para iluminar las calles no podían funcionar por la merma del presupuesto y sólo se encendían los cercanos a los edificios públicos. 61 Variadas fuentes datan la presentación de circos a Pimiento en diversas fechas, que abarcan la segunda centro del siglo XIX y los inicios del siglo XX. Entre ellos están el circo a cargo del jinete ecuestre Giuseppe Chiarini, entre los abriles 1864 y 1869; por otro flanco, en 1884 en lo alto al puerto de Valparaíso el Circo Toutman de la tribu Pacheco; y en 1907, se anuncia en el diario el Tarapacá la llegada del Circo Océano a Iquique.

En el primer asfalto se encuentra el ingreso Militar al edificio, los accesos a las circulaciones verticales, ataque vehicular, sala de uso múltiple, baño personal, sala de basura, jardines y estacionamientos vehiculares de entrevista, Por otra parte del servicio de conserjería. La estructura del Edificio es de hormigón armado. En el pavimento 10 se encuentra la zona de esparcimiento, contando con quinchos y piscina, Cada área cuenta con las siguientes instalaciones: Agua caliente: Proveniente de una central de agua caliente que llega al unidad por medio de un cabo del sistema central, alimentando la cocina y los baños. Cada departamento cuenta con un remarcador. Electricidad (Iluminación y fuerza para toma corrientes): El tablero principal se encuentra en la entrada de comunicación que contiene sus respectivos automáticos de corte. Encima, cuenta con medidores independientes por cada individuo de los departamentos situado en el hornacina de medidores de cada asfalto.

El negocio de la señAhora Alicia Vidal despachaba apresurados completos, bebidas, cervezas y sándwiches que calmaban la impaciencia y el anhelo de los campesinos. Tanta era la cantidad de Parentela, que Moncho y Teruca, dos vendedores que se ganaban sus pesos en la entrada de la Museo expendiendo hallullas, obtenían suficiente capital como para ajar gran parte de él en pilseners 222 que adquirían en la fuente de soda. Jorge Liante Cuadro un joven de unos veintitantos abriles cuando dejaba su trabajo en la empresa Ariztía para pasar a la función. Con sus hermanos y amigos del popular barrio Los Cruceros compraban pan, frutas y partían a las tablas que hacían de butacas en la parte suscripción del gran pantalla. Ser Artesano de Ariztía no Cuadro igual de bienestar, y no les alcanzaba para entrar a platea. En la Museo ubicaban su lugar y se aprestaban a ver las películas de Jorge Negrete, Antonio Aguilar y de Lucho Gatica. El caballo Bayo, Juan Pistolas, Ensayo de una Confusión de bodas, Me casé con un cura y Dos calientes eran algunos de los títulos que permitían parapetarse a los pelusones de la Exposición para burlarse de cuanto espectador perdido entrara a deshora, sin asomar mucho la inicio por el miedo a ser sorprendido fuera de sus labores. Agáchate que vienen los indios!, le gritaban al despistado que buscaba su asiento, y mientras no se apurara y permaneciera tanteando donde estaban sus compadres, o algún espacio entre las tablas, la segunda parte de la broma venía con saña: Levántate que luego pasaron!. Algunas veces veían la película y 222 Nombre utilizado para las cervezas del tipo pale lager. Pilsen hace relato a una ciudad de República Checa donde se creaban algunas de éstas

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76 no estaba abierto para la naciente expresión artística Específico, sí lo estaba para alojar con más periodicidad que sus anteriores a sonados espectáculos santiaguinos. Moser y Maucher lo sabían. Sólo en 1952 acogieron a Malú Gatica, por ese entonces máxima fortuna del gran pantalla nacional, que con su voz y acompañada de guitarristas encandiló a los melipillanos. La mayor figura femenina en la historia del cinema Doméstico, había filmado 13 películas entre Chile y México, y dos en el mismísimo Hollywood. Testimonio presencial de la cuestación del circuito, dada su condición de boletero, Contreras no Cumplimiento dudas sobre aquellos díFigura: Con las películas se llenaba siempre. Los díVencedor sábado y domingo sobretodo. Como yo trabajaba en la boletería me hice de hartos amigos. Aquí en Melipilla los ricachones eran muy amigos. Los Suárez, que eran cabros, me mandaban a reservar las entradas que eran numeradas, las plateas. Entonces ahí yo tenía mi trabajo de guardarle los mejores asientos. Era bonita entretención el teatro y no había mucho más. Estaba el teatro y las quintas de bailable, que habían dos nomás. En esa época estaba la chale El Sauce y El Radical, ahí había música, se bailaba toda la Perplejidad. Sin mayores entretenciones y con nuevos éxitos en una radiofonía cada tiempo más expansiva en términos de estaciones y de aparatos circulando, los eventos que traían a las figuras radiales fielmente reventaban el Serrano. En 1952, Maruja Ravanal, la actriz y cantante melipillana fue responsable de un festival humorístico y musical donde figuraban Hilda Sour, Arturo Gatica, Gloria Montes, el Trío Monterrey, Elena Oscuro, los cómicos Manolo González, Juan Jones, Ricardo Azúa, el Dúo Rey Silva, Shenda Román, Magali del Río, Marta Pizarro, Pepe Olivares, Guido Orellana, Lucho Gatica, Gaby Ramos, Gabriel Araya, Carlos Corci, Olga Villanueva, Mario Aguilera, los cuales para la época eran la crème de pincha el enlace los artistas de Radiodifusión.

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